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二人转是东北的民间小戏。二人转不只是两个人转。它一树多枝，一类唱腔，却有多种演出形式，大体可分“单”、“双”、“群”、“戏”四类。 “单”：指“单出头”，一个人一台戏，一人演多角。也有一戏一角一人演的，类似“独角戏”。 “双”：指“双玩艺”。这是名副其实的二人转。二人演多角，叙事兼代言，跳出跳入，载歌载舞。 “群”：过去把“拉场戏”也叫“群活儿”。现在是指群唱、坐唱或群舞。 “戏”：指“拉场戏”。这是以小旦和小丑为主的东北民间小戏。其中由两个人扮演角色的也叫“二人戏”。 二人转的唱腔，素有“九腔十八调七十二嗨嗨”之称，共三百多个。唢呐、板胡是二人转的主奏乐器。击节乐器，除用竹板（两块大板和五块节子板）外，还用玉子板，也叫手玉子（四块竹板，一手打二块）。二人转的表演，有“四功一绝”。四功是指“唱、说、做（或扮）、舞”，手绢、扇子、大板、玉子板等“绝技”。 二人转的根，扎在东北农民的心里。有的农民说“宁舍一顿饭，不舍二人转”。 二人转 ，早期称“蹦蹦”，亦称秧歌、对口、棒子戏、双玩艺儿。“蹦蹦”在东北大秧歌和莲花落的基础上形成，发展过程中，又吸收了东北大鼓、皮影、太平鼓、霸王鞭和河北梆子、落子等艺术形式的唱腔与表演手段。由一女(上装，早期多由男演员扮演)、一男(下装)两个演员，有说有唱，分包赶角，叙述和表演故事情节，“千军万马，就是咱俩”为其突出特点。伴奏乐器以板胡、唢呐、竹板为主。演员常用手持道具有扇子、手绢、竹板等。
中华人民共和国成立后，“蹦蹦”统称“二人转” ，到1955年，女演员渐次增多，“二人转”基本结束了男扮女装的历史。自此，男女开始分腔，演唱讲求科学发声方法。60年代，“二人转”的剧种建设取得了长足的进展。加强了编导工作，开拓了二人转的新剧目，丰富了音乐伴奏，改进了服饰，充实了舞蹈美术，演员手持道具的种类有了发展变化。在内容上对古典剧目取其精华、去其糟粕，坚持剔除“纸级、庸俗、丑恶的表演”；发展“健康、幽默、风趣的优良传统”。音乐唱腔要克服“单调、贫乏的倾向”；在表演上要求做到“唱的好听，舞的优美，逗的风趣，扮的逼真，绝活精湛”，五功综合，雅俗共赏。
改革开放以后，“二人转”曲牌又不断出新，伴奏乐器增加了扬琴、琵琶等，并兼用武场鼓、锣、钹。演员手持道具又增加了花伞、纱巾、长绸。根据塑造人物的需要，服饰又得到相应的改进。舞台演出运用灯光色彩的变幻，烘托戏剧情境，综合艺术质量不断提高。 。
“二人转”的表现手段丰富多彩，有“四功一绝”之说。“四功”指的是唱、说、扮、舞。 “绝”是指绝技。“二人转”的“唱”，高亢红火，风趣幽默；“二人转”的“说”，多采用民间生动活泼的语言，插科打诨，机智灵活；“二人转”的“扮”，“接得严，兜得紧，放得下，撒得开”，扮演人物以形写神，以假代真，讲究“二人演一角，人分神不分”，“一人演多角，人不分神分”；“二人转”的舞蹈更是别具一格，肩功、腰功、步法很有特色，尤其腕子功，包括平腕、翻腕、甩腕、压腕、绕腕、抖腕等多种，不一而足，令人称奇。
“二人转”的手绢、扇子、大板、玉子板等绝技，技艺高超，独具特色，在国内享有盛誉。
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挑战自我才是成功，被动做事命运永远掌握在别人手里。靠山山会倒，靠人人会老，靠自己最好！
客人
发表于 2008-1-7 19:53:17
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发表于 2006-9-1 14:12:04
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